“意浮沉”南超X凝具今世艺术展

2017-09-28 16:19:14   来历:   谈论:0 点击:
  南超近15年的艺术实践正是这个进程中一道弱小但刚强的光辉。无论是前期游山玩水系列的绘画著作,仍是到2010年前后开端发明的归纳资料的...
  南超近15年的艺术实践正是这个进程中一道弱小但刚强的光辉。无论是前期“游山玩水”系列的绘画著作,仍是到2010年前后开端发明的归纳资料的设备著作,均表现了艺术家关于见微知著的方法所秉承的执着寻求,而且企图在其间提炼出一股精力符号化的、文人化的实践头绪。在2014年的展览《往恒》中,南超初次展出这一拓宽了二维发明的最新系列。他运用半透明的物化资料来探究虚空缥缈的意境、用视觉效果来探究空间的叠加和纵深,然后引发观者的审美和文明情怀。
  在许多年青艺术家着重观念与工业流水线出产结合的今日,南超的发明方法出现了别的一种状况,著作发明进程繁琐且需求耐性——在开始阶段,艺术家酌量选择合适的动物骸骨或植物标原本确认设备的内涵结构、随之考虑制作与之照应的三维图画;而绘画前则需求作出立体泥塑,翻制为模具后用特质的胶体资料浇注,塑后在其上用极细的羊毫笔上以水墨方式制作,将承载绘画的部分与现制品结合,之后再次进行全体浇注而成。这个进程阅历的不只是工艺层面的种种应战,一起也是艺术家经过视觉和双手与资料和精力世界的对话。
  在新资料的试验中,南超既感触到了这种方式关于发明性的多种或许,但一起也遇到许多问题。多年的霸占技能难度的韶光,不只没有使他关于资料实践的热心和巴望淡弱,反而令他对此逐渐有了进阶感悟、在纤细中不断推动艺术言语。2017年于零空间出现的展览“意浮沉”内,咱们能够看到新著作是前作的进一步完善——立体言语愈加明晰,方式更为简练天然。
  现制品、绘画、水晶胶,当然还有光感和著作所在的陈设环境,这些不同的前语相互阐释、相互图解且相互润饰,然后建立起南超的视觉言语机制。物质成为一种表象,潜在其间的是精力梦境的投射。在著作罗列的一个个细节中,在构图和笔触肌理上咱们能够感触到源自清初书画家朱耷的影响。朱耷善用视觉符号,用文人化的隐喻来修辞出其不达时宜且不可言表的政治和文明态度。南超关于视觉符号的了解相同奇妙——透过鱼的肌肤能够明晰地看到骨骼,骨骼来自于实在界逝世后的生物,而绘声绘色的肌肤则来自于传统水墨画所营建的非天然界的审美客体。

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